第七百零四章 主动性

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勃。

　　七月份，《我的野蛮女友》在日韩等国上映，引起轰动，票房一路攀升。

　　尤其是年轻观众，是观影的主力人群。

　　以往在这两个国家卖座的华语片都是港片，程龙的功夫片最受欢迎，如今要加上这部爱情喜剧片了。

　　黄勃和高园园前往日韩宣传，受到热烈欢迎。

　　这样的结果让国内媒体和影视公司始料未及，《我的野蛮女友》俨然有横扫亚洲的趋势，大家都在琢磨原因。

　　是因为剧情反传统，还是说这类爱情喜剧有市场……

　　有人提出一个观点，新一代的年轻观众成长起来了，这些年轻人厌倦了旧有的东西，他们喜欢叛逆和颠覆，与众不同。

　　亚洲各国的年轻人虽然生活在不同的国家，但心理需求大抵相似。

　　《我的野蛮女友》符合新生代观众的口味，这是电影成功的主要因素。

　　如今国内四五十岁的导演在怀旧，拍摄六七十年代的故事，第六代导演把目光放在社会边缘群体上，拍摄乏人问津的文艺片。

　　林晓玲关注新一代观众的需求，这才有了电影的成功。

　　或许电影人应该重视年轻人想看什么，他们才是这个社会的未来。

　　小叶挺看重这件事，研究了不少评论和好梦公司自己的分析报告。

　　在英国的这三个月，她和国外的经纪人有过接触，发现国外的经纪人不是演员的保姆，他们需要掌握各方面的知识。

　　不仅替演员选择合适的剧本，规划演员的演艺道路，还精通电影制作的方方面面，从预算到宣传，简直是全能型的人才。

　　他们会分析一部电影的得失，避免下次出现类似的错误。

　　和电影公司的老板，以及制片人据理力争，主动性非常强。

　　国内的经纪人更像保姆和管家，或者是联络员，没有深入到电影的制作环节，专业性不强，掌握不了主动，没有发言权。

　　这和国内影视行业的大环境有关。

　　导演是剧组的中心，经纪人插手太多容易引起导演的反感，结果适得其反。

　　从英国回来后，小叶看

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